Para Mª José, Sergio, Julia y Julio.
Como una de las cumbres del annus mirabilis de 1928, del cine de su autor y de toda la época silente que es, THE DOCKS OF NEW YORK expande toda su maestría a cualquier recurso formal que imaginar quepa y a cualquier plano que la constituye, para acabar generando una de las experiencias estéticas y uno de los discursos más significativos, poderosos y demoledores de toda la obra del gran Sternberg.
Fijémonos, por ejemplo, en el uso de los planos detalle (aparte del glorioso, ya comentado en la entrada anterior, de Mae guardando el dinero bajo el cepillo), en apariencia tan funcionales y carentes de intención. Así, al inicio, llaman la atención tres insertos muy cerrados, sobre el ancla que se echa, sobre la rueda de marchas y sobre el noray al que se anudan las amarras.
Capricho Cinéfilo. 